人物简介：邓宝金，１９５８年生，国家一级演员，现任中国杂技家协会副主席、济南市杂技团团长、济南市文联副主席、省文联主席团委员，第九届、十届全国人大代表，享受国务院政府特殊津贴。
表演蹬板凳。摩纳哥获奖照片。 资料片
从事杂技艺术３５年来，邓宝金多次在国际上摘“金”揽“银”，曾先后荣获多种荣誉称号，并被授予中国杂技最高荣誉奖“百戏奖”暨终身成就奖。但她更加珍视获得“德艺双馨”的称号，因为这是对文艺工作者最高的褒奖。
第二届全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰大会日前在北京举行。济南市杂技团团长邓宝金喜获“全国文艺工作者”荣誉称号，成为我省目前唯一获得这一殊荣的艺术家。１１月１６日下午，载誉归来的邓宝金接受了记者的采访。她性格爽朗，快人快语，富有感染力，但最感人的，还是她对杂技艺术的那分近乎忘我的热爱。
父辈言传身教
后人德艺双馨
“如果说我在‘德’‘艺’方面有点可取的话，我想这首先和我成长的家庭分不开。”邓宝金充满深情地为记者讲述了她的从艺经历。
“我成长在一个曲艺世家，祖父邓九如是山东琴书的创始人，父亲邓立仁也是吹拉弹唱样样精通。１９７２年，我自愿报考了济南市杂技团，说是自愿，是因为我的祖父在含冤去世前曾伤心地告诫家里人，不要让孩子们再干文艺这一行。那时，父亲邓立仁也被迫离开剧团，走南闯北，靠卖艺为生，有时也带着我走街串巷，生活很艰苦，经常是买一个烧饼我们父女俩分着吃。但父亲有毅力，有一股不服输的精神，他热爱艺术，晚上自己写作，白天就演唱。１９７６年在唐山地震中他不幸遇难，人们都说我父亲是个要强的人。但家庭的影响使我从小对文艺充满好奇和向往，我拗着劲，自己走进了考场。杂技演员一般都是六七岁开始培养，那时候我１４岁，因为年龄偏大，又是所谓旧艺人的孩子，争议很大，我是被破格录取的。”
为了一分钟
练了十几年
俗话说杂技顶难顶难，是说杂技行当倒立最苦最难，邓宝金知难而上，一把顶一耗就是一个小时，别人练完休息了她还泡在练功房反复练，一天近１５个小时的训练强度，老师和同伴们都说，从来就没听邓宝金说过累。其实她就是靠一股韧劲来证明自己。功夫不负有心人，她只用了一年多点时间就演出了“椅子顶”，１９７６年文化部举办建国以来规模最大的全国杂技调演，她被选调进山东代表团演出了《叠椅造型》，初次给全国杂技界留下美好而深刻的印象。
为邓宝金带来最大荣誉的节目是《蹬板凳》。这个节目难度最大的动作是在高空中做高难度的翻转。这个动作，演出时只需要一分钟。但是，为了这一分钟，邓宝金反复练习了十几年，手腕练肿了，手掌磨出了厚茧，厚茧又成了血茧。“或许正是老一辈对待艺术的老实态度和自强不息的精神感染了我，使我在面临艰难困苦的挑战时更加执著。”谈起这些，邓宝金充满感慨。
头被钢筋划破
仍然上台表演
３０多年摸爬滚打的演艺生涯使邓宝金深谙杂技的门道，也练就了她直率、不屈的性格。她很清楚要成为一名优秀的杂技演员要付出多少艰辛与汗水，而在台后承受的常人难以想象的磨难更使她刻骨铭心。
“我做演员时练的节目比较多，上班时间根本练不过来，我就把与人合作的节目放在上班时间练，个人的节目和基本功改到业余时间去练，单位里的人都说我练功有瘾，其实那是一种精神在激励着我，是对观众、对杂技事业的责任感在驱使着我。１９８３年去美国演出前，因练功用力过猛，导致肋骨骨端骨折，到美国后组织上依据大夫嘱托，准备照顾我先休养一段时间，但是当我了解到美方对我不能参加演出表示非常遗憾时，我忍痛坚持，连续演出了一百多场。
有一次外宾来济南观看杂技，在后台做准备活动时我不小心从架子上掉下来，头被钢筋扎了个洞，鲜血顺着耳边流下来，而下个节目就该上台了，谁也不知该怎么办，我忍住浑身的疼痛，镇定地说：‘不要紧，我能演。’用纸擦了擦流出来的血迹，从容上台表演了‘滚杯造型’，当节目演完之后，鲜血又已经顺着脖颈染红了彩衣，下台后我丈夫迅速带我到医院缝了两针。当大夫听说我是露着这么深的伤口还演完了节目，非常敬佩。更让他惊讶的是，他听说缝完了针我还要赶回剧场演出另一个节目，便脱口说道：‘你们还挺狠呢。’带着刚缝好针的伤，我又返回剧场演出了最后一个高空节目。”
像这样的危险，在邓宝金的演员生涯中，还有多次，听来让人惊心动魄。邓宝金说，杂技讲究超越极限、超越自我，其实超越自我的本质，就是忘我。干这门艺术，必须得真心热爱它，有一种忘我的精神。
每次出国归来
都像经过一次洗礼
邓宝金曾出访过４０多个国家。每到一地，无论演出条件好、差，都不随意降低节目质量，因为她深知，每一个艺术家都代表着中国的形象。
一次在斐济出访时，接待方为满足普通市民的愿望，有一场特意安排在田径运动场，晚上演出时，抬头看满天星，四周看黑洞洞，头上矗立着大吊车，吊钩上系着一根细细的钢丝保险绳，夜风不时翻动演出服的衣襟，邓宝金要在这空旷的田径场内叠起孤零零八米高飘摆不定的板凳，还要仰面倒叼花，这是她从未遇到的艰难。这种场合减少动作、减少高度是完全合乎情理的，然而为满足该国普通市民观看中国杂技高超技艺的愿望、充分展示中国杂技演员的勇气和智慧，尽享艺术的完美，她毫不畏惧登上板凳的最高点，趁风力减弱的时机，在十条板凳上完成了倒叼花惊险的一幕，观众们呼喊、鼓掌、跺脚，田径场内的气氛达到了最高潮。
娴熟的技艺，刚柔相济的表演艺术风格，使邓宝金受到了许多外国友人的称赞。她表演的《转台叠椅造型》被誉为“无缝金字塔”。华侨对她说：“你们演得好，我们也神气！”邓宝金说，每次出国归来，都像是经过了一次洗礼。“我为自己是一名中国的文化使者而骄傲。”
“妈妈团长”
不吃老本
１９９６年，邓宝金告别了杂技舞台，被冠以杂技团名誉团长的头衔，作为功臣演员，人们认为养起来情有可原，演员邓宝金正在消失，不再辉煌。但是，强烈的事业心责任感呼唤她不能吃老本。针对杂技团当时魔术行当薄弱的问题，她领头组建了魔术团，亲自担当剧中主角，编排演出了大型魔术综艺主题晚会“梦幻奇观”，演出大获成功，填补了杂技团历史的空白。２０００年，她被正式调任为杂技团代理团长，后接任团长，当时剧团正处于困难时期，资金匮乏，人才老化，节目陈旧，市场狭窄。不过，在短短的几年内，这个演员出身的团长就使剧团面貌发生了翻天覆地的变化。２００２年起，剧团推出的《空中彩绸》《转台高椅》等节目在国际国内各大赛事中获得大奖，大批青少年演员逐步被充实到舞台上，成为演出队伍的中坚力量。
每当看着那些和她一样十几岁就走出家门开始练杂技，缺少父母贴身之爱的孩子们，她真真切切地疼在心里。不仅像母亲一样与他们沟通交流，还仔细聆听他们的心声，以至一些小演员情不自禁地说：“我想叫你妈妈行吗？”
杂技不同于其他的艺术形式，它不但对身体素质、动作熟练性等的要求高，更要求演员具有坚强的意志品质。“可以说，演员们每次上场前，内心都在怦怦跳，都要用一种毅力来克服内心的恐惧。我很能理解他们”。所以，邓宝金虽然关心爱护这些小演员，但是只要练起功来她毫不客气，千遍万遍地让你做一个动作是常有的事，一个动作做不好受罚同样是家常便饭。
盼望固定的
演出场所
作为济南杂技团的团长，同时也作为中国杂技家协会副主席，邓宝金身上肩负着一个团体的发展，还考虑着整个杂技事业的未来出路。如何让杂技得到更多观众的青睐呢？
邓宝金团长说，地方杂技团要想谋求发展，在市场上取得一席之地，必须要打造自己的品牌。像咱们济南近两年精心打造的《泉城写意》大型杂技舞台晚会，就将济南杂技的精品节目《转台高椅》、《空中彩绸》等巧妙地融会其中，再辅以济南山、泉、湖、河、柳、荷花等特色元素和济南这座历史文化名城的文化底蕴，使得整台晚会极具济南地方特色，这就帮助山东杂技、济南杂技很好地树立起自己的品牌。“有了品牌，杂技团在本土演出和外推中才会更加具有吸引力。”
目前令邓宝金苦恼的是，济南市杂技团至今没有一个固定的演出场地，她认为，这种现状，是济南杂技近些年来“墙内开花墙外香”的原因之一。
采访结束，邓宝金随即将奔赴武汉“八艺节”会场。她向记者告别后匆匆离去，身影清瘦，却蕴含着巨大的热情和力量。摄影 徐延春
