四年前，年仅14岁的罗文洁凭传统项目《顶碗》，在第四届武汉杂技艺术节上捧得少儿组芳草杯银奖。

　　四年后，罗文洁临“危”受命，再度出山，凭《青花瓷舞——顶碗》夺得第六届武汉杂技艺术节成人组黄鹤杯铜奖。

　　从1960年，夏菊花把柔术和顶碗结合起来，第一次用脚顶碗，到2004年罗文洁“乌龙绞柱旋转720度”，武汉杂技团《顶碗》已走过了六代人。从夏菊花、李泽芝、彭燕玲、李莉萍、孙吉吉到罗文洁，六代人承载着武汉人杂技的梦想和辉煌，她们为了同一个梦默默坚守、苦苦创新。

　　都说杂技难，难在顶，8岁开始学习杂技的罗文洁回忆起每天单双臂俯卧撑500个、看着手表练功的日子感慨万千。2001年9月，罗文洁在美国演出时出了车祸，头顶受伤。今年2月她进入武汉大学，边读书边练功。一个月前临时被要求参加本届杂技节，她二话没说，苦练顶功，由于旧伤和准备不足，在比赛中她将难度降低到乌龙绞柱旋转360度。

　　对于在自己家门口捧得铜奖，罗文洁和她的教练彭燕玲都有些落寞，颁奖那晚，彭燕玲有意回避了。彭燕玲感慨道，顶碗这一传统项目对演员腰、腿、柔软、顶技的要求特别高，武汉杂技团的技巧功底很强，就是表演形式上过于单一。在本届杂技节上，她惊讶地看到成都军区战旗杂技团、沈阳杂技团的节目在舞蹈编排、情节表现上均有突破，无论是演员脸蛋、身材、表演都追求极致的美感。她认为单人顶碗模式要创新，首先要打破只在桌上顶碗的传统，要让观众从视觉上看到根本性的改变。

　　当年参与《顶碗》的表演者多已退出了武汉杂技团，但彭燕玲依然在孜孜以求地为传统顶碗的延续发展忙碌，虽然阻力重重，但她依然坚信只要有合适的新苗、研究业务的专家、经验丰富的老师，《顶碗》一定会在激烈的市场竞争中称雄。

　　她欣喜地表示，《青花瓷舞——顶碗》中给罗文洁伴舞的正是武汉杂技团新招的学员，也许传统顶碗的第七代传人就在她们中间诞生。

;)芳霞公主评语：杂技艺术的奇葩是艺术家们一代代用汗水和心血浇灌而成的，美的背后是永不屈服的意志和永远向上的心灵！+30分

[ 本帖最后由 春妍 于 2005-6-29 07:21 PM 编辑 ]

　第一代：夏菊花
1963年夏菊花表演的双腿抬过后背，双脚夹住顶在头顶的碗向前伸出的动作震惊了观众。她头上的12个景德镇大瓷碗有近6斤重。无论是“单层单飞燕”、“双层双飞燕”，还是在凳子上加上木棍表演的“单层单飞燕拐子顶”和“双层双飞燕拐子顶”，都由夏菊花独创。在1956年莫斯科世界青年联欢节上获得金奖，这也是中国杂技第一次在国际上获奖。

第二代：李泽芝（1959届）
李泽芝在继承夏老师顶碗节目的动作上，创新和发展了单人柔术顶碗。

第三代：彭燕玲（1970届）
此动作称“顶碗脚碗劈脚单手顶”，彭燕玲在单手顶碗的基础上发展出“对手顶碗”，底座脚下有碗，当时在全国属于首创。

第四代：李莉萍（1979届）
在前三代人的顶碗技巧上，第四代演员李莉萍糅入了京剧动作，将静态的顶碗“动”了起来。

　　1983年12月，在摩纳哥第九届国际马戏比赛，李莉萍仰卧在圆台桌上，随着悠扬的乐曲，左脚托举起一摞彩绘瓷碗，连续做着旋转360度的滚翻动作，在旋转速度极快、弧度极大的高难动作中，那一摞瓷碗仿佛贴在她的脚掌一样，顿时四座惊起。因此她荣获“金小丑奖”，开启了中国杂技在蒙特卡洛赛场获奖的先河。她所表演的这个动作在中国戏曲中被称为“乌龙绞柱”。

第五代：孙喆（1986届）
繁重的演出，使孙不能参加什么大型比赛。严重的腰伤，使她早早地退出了杂技舞台。

第六代：罗文洁（1994届）
罗文洁在李莉萍小绞柱、咬花的基础上又有了新的突破，李莉萍的乌龙绞柱可以旋转360度，罗文洁则发展到可以旋转720度，而且还增加了前软翻、后软翻的动作。

江山代有才人出，各领风骚数百年！

此贴图文并茂，资料非常珍贵，读了受益匪浅。

看来很不错~~~我很喜欢他们的表演,但是,现在很难看到他们的演出~

每个人的特点成果都介绍得很详细,再配上图,真是图文并茂......鼓掌~~~~~~~~~~~!!!啪啪..............~!!!

好下人的表演哦.

我见过罗文洁，很可爱的

罗文洁现在一定很大了吧
不知下一代是谁?

讲的很不错啊,还陪图,我支持楼主

卓然超群~美丽的痛~